Cette estimation est aussi juste que les réponses : en cas de doute,
« ne sais pas » sera pris en compte par la fourchette d'incertitude.
Et si un imprévu se présente en cours de route, on en parle.
L'addition
valeurs à la minute ; (+ / −) = marge liée aux questions « ne sais pas » ;
les totaux du bandeau sont arrondis au quart d'heure supérieur
Quantité de matière
Durée du film (minutes)
le temps de conformation croît avec la durée du film
Rythme de montage
un montage très découpé multiplie les raccords à vérifier ; de longs plans séquences en demandent beaucoup moins
Montage fait depuis Resolve
monté dans DaVinci Resolve et livré en projet Resolve : la conformation est quasi immédiate — les questions grisées ne s'appliquent plus
Montage fait depuis Premiere Pro
ne change pas l'estimation, mais nourrit l'incertitude : les redimensionnements peuvent être à refaire
Premiere Pro et les redimensionnements.
Quand la timeline et les rushes n'ont pas le même ratio, Premiere Pro applique une
échelle aux plans (« fill frame », « scale to frame ») que Resolve ne retrouve pas :
chaque redimensionnement est alors à refaire à la main. Sur une conformation préparée
dès le début du montage, tout se récupère d'un coup et passe sans intervention ; dans
la majorité des cas où nous n'intervenons qu'après le montage, il faut les refaire
manuellement — un film de 1500 plans dont 500 redimensionnés, c'est plusieurs heures.
→ nombre de plans avec redimensionnement recadrage, zoom, repositionnement — chaque plan ajoute 30 mn à l'incertitude
Recadrages et mouvements numériques faits au montage zooms, pans, tilts, crops ajoutés en post (pas les mouvements caméra) — alourdit sensiblement la conformation, fortement réduit s'ils sont documentés
→ si mouvements documentés et préparés (guide : Préparer un film pour sa confo)
Matière originale
Montage en proxies, à conformer sur la matière caméra originale
compté large par défaut — fournir une timeline déjà relinkée réduit énormément
→ si timeline fournie déjà relinkée sur la matière originale (guide : Préparer un film pour sa confo)
→ combinaison timecode + numéro de bande unique par plan
quand elle est fiable, chaque plan se retrouve immédiatement ; sans elle, retrouver les sources peut devenir le poste le plus long
Référence image fournie avec incrustations de timecode demandées
sans référence incrustée, l'estimation compte le maximum — répondre « oui » puis préciser ce qui est incrusté fait baisser le total
→ si TC source incrusté sur la référence
→ si TC record incrusté
→ si nom de la source incrusté
Format de caméra unique
un mélange de formats de caméras ajoute des vérifications sur toute la durée du film
→ si proxies faits correctement vis-à-vis des différents formats (guide : Réussir ses proxies)
→ mélange de cadences ex. : 24p dans 25p, rushs NTSC, archives films
Nombre de disques source
chaque disque à brancher, indexer et copier ajoute du temps
Effets
Plans avec compositing mélange de 2 sources dans l'image (split screen, surimpression…) — les fondus simples n'en font pas partie
Plans avec ralentis ou différences de cadence
chaque ralenti est repris et vérifié individuellement
→ si mouvements à l'écran et qu'aucun artefact ne doit se faire sentir
chaque ralenti demande alors un travail bien plus poussé
Stabilisations parfois faites dans Fusion, à faire valider
Plans à intégrer manuellement après confo
livraison ultérieure par internet, par ex. VFX simple fait par un freelance — le labo n'est pas en contact avec le studio VFX
Plans VFX (pull & grab)
le labo gère les allers-retours avec le studio VFX suivant ses normes
Images d'archives simples / bonne qualité
chaque plan d'archive demande une vérification dédiée
Plans d'archives difficiles à gérer formats exotiques, sources abîmées et/ou variées
Synthés à créer pendant le film titres à l'image
Préparation du projet
Assistant monteur pour suivre le guide (l'export image de référence du montage)
avec un assistant qui suit le guide, l'organisation du projet est immédiate ; sans, elle est à reconstituer entièrement (voir les guides Charbon)
Livraison laissant moins de 3 jours ouvrés avant le début de l'étalonnage
un délai serré impose de travailler en parallèle et de tout revérifier en urgence
Modifications de montage après conformation (re-confo)
remontages / confos supplémentaires à anticiper — 0 dans la plupart des cas ; chaque modification impose de refaire le raccord, rechercher la source, trimmer, réappliquer l'étalonnage
Vérification des bords cadre pour garantir l'absence de fine bande noire sur un des bords
visionnage complet du film — nécessaire car certaines caméras (Alexa…) génèrent du blanking : une couleur vive sous la timeline ne suffit pas
Titrage
Cartons à rythmer ≠ reprendre tel quel le rythme du montage
Cartons à mettre en forme
création graphique en plus de la pose
Sur image de fond
la lisibilité sur image animée demande des ajustements
Nombre de cartons
chaque carton est posé, calé et vérifié
Panneaux pendant le film
textes informatifs posés au fil du montage
Déroulant les logiciels de montage font de vilains déroulants → en général à refaire
Textes non définitifs
des textes qui bougent après la pose obligent à tout reprendre
Allers-retours de validation avec la prod
chaque cycle de corrections ajoute du temps
Utilisation du workflow titrage Charbon (document texte organisé)
réduit nettement le temps de titrage